《忧郁症》特效解析：宇宙发生碰撞是如此美丽

　　在影片《抑郁症》中，导演拉斯·冯·提尔讲述了两姐妹(由克斯汀·邓斯特和夏洛特·甘斯布饰演)，在地球面临被外来星球撞击这一巨大危机时，如何修复她们之间紧张关系的故事。我们采访到了影片的视觉特效主管Peter Hjorth，以及Platige Image和Pixomondo，请他们为我们解析在《抑郁症》这部电影中特效工作产生的微妙艺术感觉。

《忧郁症》高清预告片

　　《抑郁症》是Hjorth与拉斯·冯·提尔合作拍摄的第六部电影，早期的合作是关于《敌基督》和《狗镇》中的图片制作。视觉特效工作者Karen Maarbjerg也是合作者之一。因此Hjorth参与到了《抑郁症》前期的写作阶段，帮助导演完成故事的形成。“当拉斯还在研究脚本的时候，我们就已经想出了几种不同的颜色和表现方案”，Hjorth说。“他想找人来阅读脚本，从而感觉我们要拍摄的东西。而且我也试图通过这次讨论声明一种观点，就是你们在《抑郁症》中看到的东西都是真的。”

　　与一个插画家合作，Hjorth做了一本写生簿模版，而且他还从一个星星科学研究专家那里搜集到了很多资料，从而形成了那些从宇宙和从地球两方面都能看到的决定性的镜头。“我做了一些3D概念工作和一些合成，只是作为测试，” Hjorth说，“很快我们就发现，如果你想在地球环境下用在地球上观测到的天空的颜色来表现天空中的某些东西，那么天空必须非常真实。你需要观察月亮是什么样子的，因为月亮是我们唯一了解形状，知道环境是如何影响它的颜色的天体。所以我会经常盯着月亮看。”

　　一旦开始主要的摄影工作，Hjorth就会拍摄尽可能多的额外元素，经常是利用午休的时间来获得额外的意象。Hjorth还是这部电影的第二阵容导演，经常会在工作中用到DoP Manuel Alberto Claro，在制作过程中还会用到ARRI Alexa。“我喜欢这部相机”，Hjorth说，“我希望相机是4K，甚至是2K的。对DoP和灯光师来说，用一个很大范围的曝光度来工作只是一个玩笑。这也促使我能够大言不惭地说，‘让我们尝试用这种曝光度来模拟一次真实的照明吧。让我们尝试做这个工作。’如果只是一部速度很慢的相机，可以尝试照亮整个草坪，比如用彩色照明灯，这样就能解决问题了。”

　　序曲

　　电影是从一场梦境开始的，发生在地球被抑郁症笼罩之前，叙说方式运用的是歌剧般的蒙太奇方式，穿插在电影的慢动作场景中。很多撞击之前的序曲镜头都在Alexa和Phantom HD Gold相机中用高速度拍摄下来了，视觉特效由内部主管Jakub Knapik和内部视觉特效制作人Katarzyna Jarzyna负责。尽管Platige的工作已经包括了场景中的12个视觉特效镜头，但是Hjorth和冯·提尔给了他们更多的工作范围，他们要继续已经开始的设计任务。

　　“我们的工作经常是从Peter和拉斯·冯·提尔提出的一些基本草图开始的，” Knapik评价说，“我们把那些草图作为参考资料，从那里继续做进一步的工作。我们还会从Alexa和Phantom中获得一系列的文件夹，里面的所有板块都是有用的。”

　　Platige的序曲镜头大部分都是一次完成的，用Photoshop和Nuke软件进行照相凹版结合，matte painting(数字绘景)以及多层面板合成。在一个场景中，Kirsten Dunst被看到穿着婚纱缓缓从飞纱中跑过。“在这个镜头中我们需要重新放置大部分背景的位置，” Knapik说，“我们有一些镜头是树和纱一起在风中飘动。我们还在那里扩展了天空，给图片增加更多的景深，在背景中添加更多数字绘景的树木。”

　　“那很有趣，” Knapik补充说，“因为在这样一个极大的帧速率中，你只是感觉到数字绘景太过静态，所以我们需要在每一个添加进去的元素中加入那些小的扭曲，比如树木等等。一些额外的纱线是在黑色的背景下拍摄的，为了更容易提取，但是我们还用Houdini添加了一些更多的3D元素，靠近相机往更高的地方飞动。这些都给图片增加了更强烈的紧张感。”

　　有一个镜头是表现Dunst身后草地上的洞穴里喷出的虫子。“我们用一个黑色的背景拍摄Kirsten，同时用一个很亮的背景灯照亮场景，” Knapik解说道。“所以我们收到的第一个任务就是改变人物身上的所有照明，因为照明的想法在材质传送给我们之后又改变了。在背景中我们混合了几种拍摄面板和少量的数字绘景。虫子是用3ds Max完成的，使用了粒子模拟，用Mental Ray渲染后再输入到Nuke软件中。我们需要以拍摄照片为基础创建五只或六只蚊子，把飞动的翅膀做成动画，以匹配做好的蚊子。特写的拍摄我们同样是在黑色的背景中拍摄了极其缓慢的蚊子飞行的慢动作。我们需要挑选出最喜欢的镜头，因为拍摄了大量的镜头，标出重点，然后合成为一个效果很好的镜头。”

　　Platige还拍摄到了Dunst的一个关键镜头，当电流从女主角的手指放射出来时检查她的手指，还有在St. Elmo的火焰效果下她背后的电线杆。“我们先用一些3D Houdini和玛雅测试创建了等离子曲线，但是却没有得到我们给这个镜头设置的时间表的效果，” Knapik说，“所以我们找到了老的教学插件集，用动画电力螺栓做了一些大的面板。这不是最有效的工作流程，因为最终合成已经在Nuke软件中完成了，需要一些前后期工作，但是最后没有3D也得到了一个好的效果。还有，在其他镜头中，我们需要再从一系列的面板和数字绘画中创建背景，在Kirsten身上修复照明以匹配背景，在她的脸上和头发上添加这个有趣的青色闪烁，因为蓝色的照明拍摄出来太过静态。”

　　序曲中的另一个信号镜头是一匹马在北边照明下面跪倒在地，Peter Hjorth自己拍摄了这个镜头，经历了在冰岛的两个寒冷的夜晚。“这个镜头实际上是从科学家们的想法中提炼出来的，” Hjorth说，“他们说了最初征兆中的一个，就是可能与星球有关，在地球上你可能会看到某种极光，甚至是在白天。我尝试着做一些模拟，但是看起来不怎么对。所以我就去了冰岛拍摄一些转瞬即逝的镜头，我在那里度过了很美好的时光，尽管有点儿冷。”

　　然后Platige用一个有趣的合成测试了最后马的镜头。和其他序曲经常一样，Knapik说这些镜头被设计得微妙又有趣，“有些东西你可能在梦中看起来很有希望。”他们还做了一些额外的特效工作，包括马从高空坠落时云的位置摆放，设置延伸，颜色修正和小的故障检查。Platige在三个月的时间里贡献了两个月的大约30个镜头。

　　对Knapik而言，这个工作是打破常规视觉特效习惯，寻找一些不同的东西的机会。“窍门就是我们不去寻找典型的视觉丰富，特别美丽的镜头，但更多的是寻找微妙有趣的照片，这些照片会讲述他们自己的故事。前后期做了大量的实验。我们要感谢Peter，他管理了影片中的所有镜头，他强大的、精确的视觉感受是导演的得力帮手。”